【原创】十大文学小青年批判之孙睿篇

  十大文学小青年批判之孙睿篇
潘运滨


在读<草样年华>的时候,我一直觉得孙睿在试图逃避些什么,尽管他的这本大学流水帐已经足够详细,之所以说它是一本流水帐是因为孙睿仅仅是在记录,把活生生的校园生活毫无取舍的复制在了纸张上.作为正在黑暗的大学生活中麻木前行的我来说,这些内容足足可以引起我高密度的共鸣,我刚刚还在为高等数学挂科而愤懑不已,并时不时的冒出中途退学的繁荣念头.但我并不会因为这些就认为这部流水帐是伟大的和令人抽搐的.

因为现在我已经发觉了孙睿在逃避什么——他在逃避深度!

自从90年代起,日常生活就进入了前所未有的横行时期,一帮 “新写实”作家用一堆丰盛的作品奠定了日常叙事的基调,他们为力图将叙事情感压制到 “零度状态”,以 “流水帐”式的 “只作拼版工作,而不是剪辑,不动剪刀,不添油加醋”(池莉)。之后70后们毫不客气的接过了不着边际的日常叙事，他们以放言无忌的疯狂和絮絮不休的诉说拆解了小说的规则，爱不释手的玩味着极为有限的日常经验。 “这种日常生活就是毫无诗意的一种烦琐，绝对不是生活的本质，而是悬置于强大的生活之流上方的恍恍惚惚的东西”（卫慧）。这时，日常叙事进一步流于表面，空洞和乏味俯拾皆是。

当我们80后的大偶像孙睿 “接过雷峰的枪”的时候，日常生活已经千疮百孔了，而面对这件破衣裳，孙睿还是毫不犹豫的披在了自己身上，他把“日常生活”锁在了“大学生活”的盒子里，目标直指当今图书消费的主力军——大学生，他的那种刻骨铭心的贴身叙述关怀理所当然的会引起广大同学的共鸣，畅销自是水到渠成的事情。

但是越是畅销的过分的东西就越不一定是好东西，用一句老前辈的话说：“毒品畅销，但那是好东西么？”。如前所述，孙睿在逃避深度，他所进行的只是全景式的原貌重现，在他罗罗嗦嗦的28万字里，却没有给出一个让大学生走出困域的良药，除了引起了我们的感伤之外，他并没有给我们以丝毫的启迪。孙睿只不过宣泄了一下淤积体内多年的情绪，借助文本建构来获得片刻的解脱，在经历了一番轰轰烈烈的冲撞之后，孙睿还是一无所有，除了版税，我们则更是一无所获，除了烦恼。

再回到创作的问题上来，对与一个有思想的创作者来说，进行创造并不是一件简单的事情，有时候，它简直就是令人坍塌的痛楚。但是在孙睿这里，我们看到的是独创的贫困，我的一位毫无文字功底的哥们（我所在的是经济系），在看完《草样年华》之后说，我也能写一本小说，我对他说，是的，这样的小说每个人都能写，而且我们现在的大学生活可能要比孙睿那时侯的还要丰富还要泛滥。这其实说明了孙睿的创作是没有重量的，他只是像一个摄影师一样，把自己烂熟的生活拍下来，虽然有时角度选的不错，采光也有一定的专业水平，但他仅仅是一位出色摄影师，而不是创造风景的画家，在这个时代我们更需要后者，因为他们的创造不是在根本问题的外围反复游走，而是深入血肉淋漓的精神内核。

在《草样年华》的封面，有着孙睿最想对读者说的一句话：“透过我的文字看我的本质吧！”，我除了为马克思爷爷的那句“透过现象看本质”的真理被篡改感到惋惜之外，并没有看到所谓的本质，我反复寻找，四处奔突，最终在文字之下发现一滩烂泥。我拎着湿淋淋的双鞋心有余悸的想：幸亏是团烂泥，要是下水道或是阴沟什么的，那岂不是更掺！

在卓越网的会刊上，孙睿告诉我们2004年下半年会有新书出版。不知道新书会是什么样，我只是在考虑下次再读孙睿的时候是否应该穿双靴子或打个伞什么的。用身边一位小女生的口头禅说就是：真是令人期待啊！

Top10之孙睿指数：
才华指数8.0
畅销指数9.5
遗憾指数8.5

每个人都很精彩