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文/黄叶舟
海的诗歌,我读得不多,最近她的叶之媚系列三首,给我的印象很深刻,尤其是《叶之媚·挽歌》。从标题来看,这是一首伤情诗,叶之媚,可能象征着青春,挽歌,估计是追悼爱情、是伤情落寞的低吟倾诉,诗的小标题作者用了123,我理解为三章。
伤情诗,写的人很多,占的比例很大,对于生活来说这不是一件好事,但就诗歌而言这是一种幸事,正所谓:“国家不幸诗家幸”,这里的幸是宿命中苦涩而有成效的幸。只有伤情伤到彻骨,伤到灵魂深处,写出来的诗篇才能富有灵魂的声音和思想的光泽,才能具备较强的感染力和震憾力。那么,这首诗是不是这样子呢?
1、
不是不可以阻挡
你就这样放手
让最心爱的人流浪
不是不可以阻挡
你就这样放手
让心爱的人悲伤
一开始,作者就以双重否定即完全肯定的语气,重复述说一个话题“阻挡放手”,但是“你”就这样放手,让最心爱的人流浪和悲伤。“执子之手,与子偕老”,执手意味着抓住爱情,放手意思是放弃爱情,这样的离分场面和哀伤语言,一下子就打动了我的心。如果说双方不相爱都自愿分手,那叫好聚好散;一方爱另一方不爱,那叫一厢情愿;现在是双方相爱而不能执手,这才叫痛苦!而且是在可以阻挡“放手”的情况下,对方却没有阻挡,造成不可收拾的分手局面,真是“悲莫悲兮生别离”。这样的分手比什么都痛苦!
任意的放逐
染白一川秋水
一夜之间 相思和爱情
都成了深秋里迟开的那朵霜花
梦和着渐渐泛白的夜色
白的月 白的星 白的泪水
白的婚纱或者是白的葬礼
渐渐提前进入了冬季
对方一放手,意味着作者的爱情被任意放逐,起码去西伯利亚。“染白一川秋水”,望穿秋水的同时也染白了秋水,更进一层,“一夜之间,相思和爱情/都成了深秋里迟开的那朵霜花”,美好的感情都变成了深秋里冷凝的霜花,似有隔着玻璃看“花非花”的意思。“梦和着渐渐泛白的夜色”,梦因此渐渐失色泛白,并附和着夜色的黑暗。“白的月,白的星,白的泪水/白的婚纱或者白的葬礼/渐渐提前进入了冬季”,用五个“白的”排比,加强语气,“白”象征着生活的冷幽色调,就连婚纱和葬礼也变得毫无意义起来,在一系列具象中继续渲染“放手”的后果。
2、
从第一片云数起
一朵 两朵 三朵
我只能也只能数清这样几朵
云移动着 我的眼睛
一匹马 过眼隙
一缕目光 被时光驮着
随着歪斜的雁阵
直指南方
第一章主旨是放手,第二章又是什么呢?显然,分手后作者孤独一人,已无心做事,只能呆呆地看着天空,有意无意地数云朵,只在一二三之间数,这个细节写得好,精神似乎有点不正常;“云移动着,我的眼睛”拟人法进一步写出自己的被动状态,“一匹马,过眼隙”即白驹过隙,“一缕目光,被时光驮着/随着歪斜的雁阵/直指南方”,拟物加形象,把(岁月)时光说成驮东西的马,随雁阵直奔南方,爱所在地方。这一节突出了彷徨。
窗口决定了天空的轮廓
天空决定了云朵的飞翔
坐地而起的秋风
在早生的华发中
分娩着忧伤
八千里风尘仆仆
天空一日日消瘦
怎敌我 人比黄花
前二句大意是说,屋里的人凭窗口看天空,又凭天空判定云朵飞翔的方向,同时,又像是在说:我的天空只剩下窗口,我的世界里只有云朵。不难看出,作者孤苦的心境。“坐地而起的秋风/在早生的华发中/分娩着忧伤”,秋风吹在早生的华发上陪感忧伤,“八千里风尘仆仆/天空一日日消瘦/怎敌我,人比黄花”路上的马和天空的雁一日日消瘦,怎么能比上屋里的人呢?!这样的消瘦不光是身体有形的,更是心灵无形的,双重消瘦,这一瘦就瘦成了李清照的风骨!这一节突出了思念和忧伤。
3
亲爱的,如果我先走了
我将不住在那个刻着我名字的屋子里
那里太暗太冰冷
就 让我出来化做墓碑前
那朵粉色的蔷薇
年年开放 在斜阳的倒影中
第三章起句一声呼唤:“亲爱的”,依然痴情不改,一个假设:“如果我先走了”,此时想说什么,作者想到了野蔷薇,也是一种爱的象征,赏花之人对她是情有独钟,诗言自己生前不能如愿的爱情,死后不想安息在墓穴里,因为心有不甘,所以,要化做墓碑前的那朵粉色的蔷薇,美丽的花儿,让路过的爱花郎把她注目、把她关爱,并年年开放在斜阳的倒影中,在退让中暗示一种人生的幸福,蔷薇可能比不上玫瑰,但至少有人赏识有人呵护。像这样的结尾真是出人意料,言已尽而意未穷。这一章节突出心愿和执着。
于诗的朦胧之中,我似乎看到了诗的内核部分,一种现代版的“生死契阔”,那就是:生不能相依,死也要相随。换句话说:生不玫瑰死要蔷薇。
海的诗风自成一格,语言朴素凝炼,意象简约优美,抒情舒展得体,风格平实温婉,语言和情感节奏把得很好,看似口语白话,其实内涵很深,诗意很厚,朦胧度掌控得很好,值得我认真去学习,时间关系,匆促评议,仅供参考。
2006/11/12
附:
落入时间的海博客http://hexun.com/deepblue124/default.html
《叶之媚·挽歌》http://deepblue124.blog.hexun.com/6408063_d.html |