午夜

午夜

我知道我不是一把提琴
我的耳朵也不是一根琴弦
时光不可能是那拨琴的人

可我是多么愿意——  
愿意坐在寂静的灯盏下
支起自己  就像支起一把提琴

直到滑过耳边的时光发出轻轻的颤鸣
直到空寂的内心
充满你的回声

苹果树

晨光中的苹果树
北方的苹果树
是一个飞翔的早晨的  翅膀
它迎接我  也迎接这个飞翔的早晨

这个早晨  开花的苹果树
站满北方的平原
一贫如洗的  空空的平原
只有升起的太阳和它一样  头带鲜花

芬芳的苹果树
站满欲望的苹果树
是四月北方  最美的早晨
四月的北方  是和我一样忧郁的青年

一生热爱却永远孤独
一生梦想却永远悲凉
像四月的平原   四月的苹果树
头带鲜花  却看不到果实

无题

我不知道是怎么开始的
像一个人在梦中跌入另一个世界
虽然同样是暮春的早晨和黄昏
热闹的街道，天空，远山，和静静的莲花河
同样是这些熟悉的景致和身影
同样是依附在其中悄悄运行的生活
可对这里，这一切，我不知道什么时候开始
感到了遥远和陌生
对自己也感到了遥远和陌生
仿佛第一次来到这里
仿佛睡去多年后醒来。但不是我
是另一个人——
他和我保持着一个梦的距离
就像我和周遭的事物保持着目光的距离
他远远注视着一切
我默默承受它的注视
毫不同情

三百年前

那时我们还是孩子，住在隔壁
在苹果树下捉迷藏
可我从未找到过你
你也从未找到过我

如同天使，躲藏在看不见的地方
如同雪，消隐在更大的暴风雪中
但这并不意味着：它不存在
——我们不存在，心灵的历史不存在

三百年后的天空，依然是三百年前的天空
三百年前的苹果花香，依然是三百年后的苹果花香
而三百年后的四月
如同三百年前的四月——

空气中充满着甜甜的苹果花香
而苹果花香飘荡至今。恰如你所说：
一切开始，早于我们出生
一切结束，迟于我们灭亡

马格丽特

马格丽特  是美丽的名字
像爱人送来的茶花
洁白的茶花
像她和她的名字一样美丽

马格丽特  是芬芳的命运
像爱人送来的茶花
洁白的茶花
像她和她的命运一样芬芳

马格丽特  是忧伤的爱情
像爱人送来的茶花
洁白的茶花
像我们的爱情一样忧伤

马格丽特 是纯洁的茶花
像每个人的心灵
洁白的茶花
像每个人心中的马格丽特

一盏灯

有时候平原上一棵树  是一盏灯
树上飞走的一只鸟儿  是一盏灯
鸟儿脱落的一片羽毛  是一盏灯

有时候  大地深处的蛙鸣  是一盏灯
临夜的窗口  是一盏灯
吹过窗口的一阵风  是一盏灯

有时候  灯会被这阵风吹灭
风  就变成了一盏灯

一盏灯  行走在风中  永远照亮我们
像黎明  守在夜的尽头
永远照亮人类的旅程和孤独的内心

孤独  也是一盏灯
有时候  所有灯熄灭了
它就会亮起来

六月了
六月了。该和忧郁的春天道别了
这些夜里失眠的雨水
雨水里芬芳尽失的花朵  病态的花朵
令人中毒很深、无法自拔的花朵
现在，该把它还给雨水
还给夜晚和风  还给土地和春天
或者，像林黛玉一样  亲手埋葬它们
----真的！该和忧郁的春天道别了
现在，让我最后一次拥抱它们
然后像和告别陈晓旭一样
轻声说：
再见

在一个黄昏醒来

这只是一个黄昏  一个下着雨的黄昏
寂静的天空下着寂静的雨
雨中站满寂静的植物
五月茂盛的植物  高高的植物

我就是在这个黄昏醒来  在雨中醒来
雨中我感到陌生和遥远
仿佛刚才的睡眠
把我扔进多年后的一个黄昏

多年后我依然坐在窗边  像此刻坐在窗边
我看见这些年里奔忙的我
途中赶路的我
遭遇不幸和幸福的我  孤单的我

——他们从四面八方来
穿过我寂静而空荡的身体  穿过身后的小屋
他们没有注意到我  也没有注意到
窗外的黄昏

像多年后的一个五月  多年后的黄昏
寂静的天空下着寂静的雨
雨中站满寂静的植物
五月茂盛的植物  高高的植物

直到空寂的内心
充满你的回声/回到空寂的内心，充满你的回声。诗歌在不违背语言的基础上，可以做出适当的变化，将它诗意化。但有的时候，我们无法能够准确地把握好它的尺度，一方面是在于我们对语言的感觉，另一方面在于当时的写作状态。
是一个飞翔的早晨的  翅膀/这一句感觉有些别扭，改成这样是不是好些？“是一个赶在早晨飞翔的翅膀”由苹果树写到自己，将两者之间巧妙地结合起来。
这是一组展示不同意识的一组。

《三百年前》运用的技巧就显得更好，在于它的重复，这样就可以将它的气氛烘托出来。
《无题》这首写的很流畅，也具备着它的目的性。

《玛格丽特》最后一节将诗歌获得了升华。

很不错的一组,平实耐品.比较喜欢

苹果树,三百年前,马格丽特,一盏灯