岁月有声——读黄叶舟《流水带着落红歌唱》浅谈

岁月有声
——读黄叶舟《流水带着落红歌唱》浅谈

文/孤雪

     《流水带着落红歌唱》是诗人黄叶舟近日的作品，当我初次读到这首诗歌的时候，便有一种难以让人忘怀的感触，再读之后爱不释手。

       读过很多叶舟的诗歌，总体的感觉是，如老友相见，知心的话语娓娓道来，炎热的夏季它能为你消暑解愁，犹如一杯淡淡的绿茶，清凉可口。寒冷的冬天，它会为你送上一丝温暖，不知不觉的从你的眼眸向心底流淌…….

        海德格尔说：“诗人站在神祗与民众之间。诗人就是被逐出的人，被驱赶到神祗与大众之间去了。”而我更喜欢趋近于大众，诗歌的语言具有独特的魅力，很多时候也会让你有种隐秘的冲动，但无论如何，我们无法脱离大众读者，只有让大众读懂，你才会拥有读者的亲近。“亲近化”是以保有诗的语言的生存密码和天然生机为指归的。作为动词，“亲近化”就是对不必要的变形进行抵制，同时对原始言语的琐碎和芜杂进行刈除，以最低限度的变形取得最大限度的诗意效果。

        《流水带着落红歌唱》这首诗正是以亲近化的语言“诗意地栖居”，//在日益苍老的脸上/一杯清茶/漫卷季节的尘埃/在攀援悬崖的藤蔓上/岁月的风雨/洗尽铅华/…诗人在叙述上的表现可以说达到了极至，他的语言平易可亲，读来就像是你自己走过的一个个昼夜平静的脚印，让人看了又不免令人心疼。岁月的痕迹慢慢在眼前舒展，坎坷的道路，人生的风雨，一幕幕铺展开来。//沉默，沉默与灵魂对视/石头无语/只有露珠/说明来路与艰辛/接下来是“沉默”，诗人用沉默来展现灵魂深处的呼唤，其间充满张力的运动呈现着广阔的想象空间和无限可能性，我佩服诗人语言运用的魅力，真可谓是游刃有余。请看最后几句：一觉醒来/疼痛的部分叫作诗/华丽的部分叫作水/沿河岸行走/流水带着落红歌唱/沿沙漠跋涉/骆驼带着铜铃摇风/一觉醒来，时光已经飞逝，疼痛的记忆只能用诗歌表达，华丽的风景如水般柔软，所有一切一切的触角都直逼心底，花开花落，当岁月如诗般汤汤流过，你给自己留下的是什么呢？诗人就是这样带着自己的独特的感性，把诗的味道播的很远，很远……

       亲近化是基于一种大巧若拙、大美若素和大气浑成的美学标准。老子强调“人法地，地法天，天法道，道法自然”，反对人为地扭曲、破坏自然，“致虚极，守静笃”，保持“我独泊兮，其未兆，如婴儿之末孩”的素朴之心，形象地悟透了心与物，道与技的关系；依循“辅万物之自然而不敢为”而达乎“道常无为而无不为”的境界，依循“大音希声，大象无形”而入乎“大巧若拙，大辩若讷”的本明化境。平淡美、朴素美是最广大也最细微的美。诗人黄叶舟把自己称做“茶客诗人”，我想这其中的寓意正适合老子的哲学理念。

附黄叶舟的诗歌：

《流水带着落红歌唱》
文/黄叶舟

在日益苍老的脸上
一杯清茶
漫卷季节的尘埃
在攀援悬崖的藤蔓上
岁月的风雨
洗尽铅华
沉默，沉默与灵魂对视
石头无语
只有露珠
说明来路与艰辛
提起生活玉壶
那一份冰心
悬于梦中的午门
一觉醒来
疼痛的部分叫作诗
华丽的部分叫作水
沿河岸行走
流水带着落红歌唱
沿沙漠跋涉
骆驼带着铜铃摇风
2007/7/19

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品的很细，就象在品着喝惯了的茶一样。